藤原佐为是《棋魂》里的人物，漫画我看了几遍，每次看都在不同的年纪，所以每次也有不同的体会。
初次看，完全被小畑健的写实画风和堀田由美撰写的天才成长型故事所吸引，其中因藤原佐为的离去带来的强烈情感起伏，令人难以忘怀。我想这是好漫画的基本境界：故事好并且能让读者产生感情共鸣。
而一部漫画，在不同的读者面前，其经受的考验是不一样的，有了更多阅历的读者，不只满足于消费故事本身，还会进一步去探究画风、叙事方法、表意乃至情怀等，甚至边看边拆解。
这时候再看《棋魂》，我惊讶于小田健的控制力。
佐为魂魄消逝之后，近藤光踏遍其可能驻留的地点，等待他的，却都是「空」。好一段哭戏，让人不由地想骂作者，真残忍，真狠心，真冷酷。漫画而已嘛，何必搞得这么真？
但也恰恰是这份残忍，这个空，这份对真实世界阴阳两隔的写实，成就了藤原佐为的不朽。而这 空，亦是对藤原佐为最好的刻画。 用缺位塑造角色，借无形描绘有形，已经是难得的创造了。而小畑健还不满足于此，他不惜让这缺位贯穿了整个漫画的后半场，哪怕连回忆的画面里也不复出现。而这，恰恰是漫画这种体裁不容易做到的。
日本漫画有成熟的生产流程，先在周刊连载，同时根据每期读者反馈问卷，来决定后续的连载方向，并且每期杂志里各家的漫画还有末位淘汰制。所以，除了要面临高强度的创作压力，漫画家如何来对读者意见进行判断和取舍，是最考验人的：迎合读者的情感期待，还是冒着下一期就被腰斩的风险，按自己的思路去创作，自信能将读者带到更高的境界？
佐为的离去，才是主角戏真正开场之时；也拜佐为的离去，读者的注意力才能被解放出来，去留意到那些长久以来跟近藤光、塔矢亮一样在追求围棋 神乎其技 的众人，他们也一直在追寻 神乎其技 的路上默默成长，并慢慢开始展露出自己的光辉。
最近半年重看《棋魂》，有了新的认识，那就是藤原佐为这个角色的意义。
这是个怎样的角色呢？简而言之，藤原佐为，是一个传递者。
传递者，意味着，只是个临时的守护人，天然就有几丝悲情的身份。一旦经不住诱惑，就会走火入魔忘了自己的职责乃至迷失身份，以为自己就是那个 拥有者，多舛的命运也将由此拉开序幕。这多舛的命运里最多舛的，莫过于投入了上千年的情感，才方然醒悟：你藤原佐为，只是那个传递者。
本因坊秀策不能称之为拥有者，他太善良，不忍心让佐为没有棋下，所以心甘情愿出让身体，成全了佐为。佐为不是那个拥有者，虽然他配得上，却因为没有身体无法与人对弈，只能成为传递者的适合人选。围棋俱乐部里的老爷子们，不是拥有者，对他们而言，围棋只是一种益智游戏，无关乎生命，更不用说去追求棋艺上的 神乎其技。
神乎其技，就是探寻可能性的极限。以生命为限，近藤光、塔矢亮、塔矢行洋、伊角慎一郎等等这些人，毕生追求和拓展着棋艺的极限，并且有强烈的获胜心态，都是合格的拥有者。若抛开寿命的限制，他们都可以视作藤原佐为的传递者。这样说来，传递者其实是一个终极身份，每一位优秀的传递者，都将 神乎其技 推向了更高的层次。由此，藤原佐为身上的悲剧性，也就成了一种荣光。
我不禁想，一个合格的传递者，其职责该是怎样的呢？或许就是，在守护的过程中热爱它并发展它，一旦有更合适的传递者出现，就毫无保留地奉献出来吧。
本文于 2012/09/04 首次发表于我的豆瓣日记，此处重刊，无修改。